本片为高立导演，张彻编剧兼作词，王福龄作曲，由凌波及李菁两大影后主演。在片中，凌波反串饰书生张珍，李菁则一人分饰碧波仙子及金牡丹。故事描述，张珍与金牡丹有指腹为婚之约，但家道中落，岳丈金宠嫌张寒微，乃藉词张家三代，无白衣婿，迫之居于草庐，待考取功名，始得成亲；张唯日夕勤读，冀能扬眉。草庐之畔，有鲤鱼精，修炼千载，可化成人，称碧波仙子，对张身世，由怜生爱。仙子为慰张孤寂，化身金牡丹，蹑进草庐这部以人生哲学为题材，在喜本片曾于1965年获第十二亚洲影展最佳女主角(李菁)、最佳才艺奖(凌波)、最佳录音(王永华)奖。这是一部黄梅调，在邵氏後期所拍摄的黄梅调影片中，就商业价值或美学意义而言，都是十分重要的一部作品。本片故事脱胎自越剧《追鱼》，大陆曾于1959年拍成电影，由徐玉兰、王文娟主演，长城公司也曾改拍为由夏梦主演的《碧波仙侣》。邵氏版本在选角方面，...nbsp;香港的上海人比较多，所以越剧比较受欢迎，香港也改编了几部越剧戏宝。王文娟徐玉兰的红楼梦无法超越，袁雪芬范瑞娟的梁祝珠玉在前，凌波乐蒂的改编版也很好，戚雅仙毕春芳的血手印比黄梅调就高出一头，但这部鱼美人比起王徐两位的追鱼就差太多了。nbsp;记得在看完血手印之后曾查过追鱼，没发现黄梅调版，却原来邵氏改了个名字叫做鱼美人，编剧还挂了个张彻的名字，从相会到变身，从两个小姐到两个包大人，从张天师捉妖到观音大士施法，明明剧情和原版追鱼一模一样，这编剧也太省心了。nbsp;说唱功身段，半路出家的凌波李菁怎能比得上王文娟徐玉兰；说演技，凌波还是延续梁兄的苦逼脸，一种百无一用是书生的感觉。说服装设计舞台设计武打设计，这本是邵氏的特长，可比起追鱼还是差了太多，比如鲤鱼精从水底露出来那段，追鱼那版惊艳了，武打设计也很蠢连舞台戏都不如，真是白瞎了韩英杰演的虾兵。nbsp;总而言之，鱼美人完败